Книга Оксаны Булгаковой «Голос как культурный феномен» посвящена анализу восприятия и культурного бытования голосов с середины XIX века до конца XX-го. Рассматривая различные аспекты голосовых практик (в оперном и драматическом театре, на политической сцене, в кинематографе и т. д.), а также исторические особенности восприятия, автор исследует динамику отношений между натуральным и искусственным (механическим, электрическим, электронным) голосом в культурах разных стран. Особенно подробно она останавливается на своеобразии русского понимания голоса. Оксана Булгакова – киновед, исследователь визуальной культуры, профессор Университета Иоганнеса Гутенберга в Майнце, автор вышедших в издательстве «Новое литературное обозрение» книг «Фабрика жестов» (2005), «Советский слухоглаз – фильм и его органы чувств» (2010). Содержание:Предисловие Первое вступление. Неуловимый объект, мифические фигуры и литературные мотивы Живое/мертвое Внутреннее/внешнее Человеческое/божественное, индивидуальное/нормативное Органическое/механическое, аутентичное/иллюзорное Природное/культурное Второе вступление. Знаки дифференциации. Модели изучения. Проблемы описания Медицина, физиология и искусство Электроакустика и психология. Индивидуальное и универсальное Коллективное как универсальное. Психоаналитик Пол Мозес, прочитанный Адорно Метафоры звука Прилагательные русской прозы Первая глава. Голос как воображение и изображение Литературные фантазии, метафорические сюжеты Опера: страсть, смерть и поющие машины. Западноевропейские романтики и декаденты «Без итальянских украшений и в первобытной простоте». Итальянская опера и русская оперная критика Природа без искусства. Русский голос и русский литературный слух Сумерки божков: 1908 Русский бас и русский тенор – чужими ушами Театральные колоратуры Канон. Чистота голоса и музыка аффектов Московский говорок и театральные амплуа Голосовые настройки и надстройки МХТ: бормотание, диалекты, хрипение, крик Поиски молчания. Голос куклы Первый акустический русский роман Ино-пение и мелодекламация Пророки: политики и поэты Новые профессиональные голоса в театре публичной жизни Фонограф. Мертвое и живое Чей голос самый знаменитый «Голос Блока» Танцующие поэты Киносюжеты. Мертвое и живое еще раз Фонограф и кинематограф: механическое и живое, смешное и ужасное Неудавшаяся комедия, незамеченная трагедия Кража голоса Вторая глава. Электрические голоса 30-х годов Киноэхо Русские утопии универсальной понятности. Голос без слов Историческая память Редукция – вопль Поиск канона Голос в пространстве или у микрофона Искусственные голоса. Как поют роботы и щуки Идеальный голос, национальный стереотип: Голливуд и Германия Мужское и женское, эротическое и электрическое Внутренний голос как чужой Химеры: естественность, субъективность, индивидуальность Акценты и многоязычие Эхо голоса. Природа и техника, техника как природа Музыка как медиум Разговорный голос как музыкальный – искомый идеал или техническая необходимость? Слова без голоса Песня на каждый день Пение вместо диалога Громкость и темп. Голос сцены. Интимное и публичное Советский киноголос Уши лингвиста и культуролога Радиоголос Радиоволны и радиобыт Аутентичность и перформативность Идеальный диктор. Голос безличной индивидуальности Голос из репродуктора. Громкий крик Голос советской истории Ораторы и диктаторы Природа и техника. Гитлер «Интуит» и «сомнамбула»: Керенский и Троцкий «Куда тут Шаляпин!» Ленин и его медиальное воплощение Природа «без техники». Сталин и его медиальные двойники Третья глава. Cлом голоса «Sound» 50-х Киноголоса: Марлон Брандо и Иннокентий Смоктуновский Стиль и идеология стиля Новая норма электрического голоса. Победа интимности Тело голоса и манеры Громкие женщины, тихие мужчины Техника как природа. Последствия аберрации Восстановление. Сбитый архив советской вокальной памяти Заключение Техника-природа: голос в режиме цифровой обработки Театр и Перформанс. Машина-человек, человек-машина Свое как чужое, чужое как свое